藝術是否應被資本左右
觀眾在參觀香港藝術品展覽。資料照片
近日，天津文交所的兩件藝術品坐了一回“過山車”。《黃河咆嘯》與《燕塞秋》這兩只曾創(chuàng)下在29個交易日瘋漲1716%與1705%紀錄的“牛股”，如今已經風光不再，目前正被一窩蜂地拋棄。畫家白庚延當初在創(chuàng)作《黃河咆嘯》和《燕塞秋》時怎么也不會想到，這兩幅作品在短短一個多月里，身價一度達到張大千、齊白石兩位大家作品的三倍。曾瘋狂追逐這兩幅作品的投資者也一定沒想到，一周時間內，原本市值上億的兩幅作品，開始出現(xiàn)大幅下跌，每日徘徊在跌停的邊緣。
有專家表示，天津文交所炒作的是實際永遠無法兌現(xiàn)的權證。將文化藝術品切分成一定的份額進行交易，實際上是讓交易者擁有實物的部分權益。與一般的權證不同，藝術品權屬具有不可分割性，將藝術品份額化之后進行市場交易，實際上就是一場永遠不可能獲得實物的虛擬資金的擊鼓傳花游戲。
現(xiàn)代藝術成了資本的寵兒，資本竟能瘋狂地切割藝術。金錢似乎成了藝術的唯一標準，市場上賣出高價的作品就是優(yōu)秀作品。難怪主持人倪萍的一幅畫也能拍賣出118萬元，她解釋說，藝術與金錢無關，那是慈善拍賣！腦子稍微正常點都明白，這哪是畫兒錢，這是人家的愛心價！
中國有著最龐大的藝術家后備隊伍，成千上萬的藝術青年在像北京宋莊這樣的城鄉(xiāng)結合部忍受著當下的清苦，憧憬著資本的關注。他們心中不僅裝滿了濃墨重彩的畫卷，而且還構思著一張張清晰的線路圖，這個線路圖由經紀人、策展人、畫廊、拍賣市場等錯綜復雜地連綴起來。筆者認識的一位宋莊的年輕畫家，他的妻子兼經紀人關心的是：“他的畫行嗎？”他的畫能否像“杰出”畫家一樣獲得用美元標價出的成功。
比如說，像當代畫家葉永青那樣，畫的一只堪稱“簡陋”的鳥竟然拍賣出了25萬元的高價。許多人說，當代藝術的門檻已經低得不能再低，當代藝術的價格卻高得不能再高。面對看不懂的千奇百怪的天價藝術作品，人們不禁質疑，這個真值這么多錢嗎？這真不是一件“皇帝的新衣”嗎？
天津文交所將不可切割零售的畫作創(chuàng)造性地切割零售了，的確是一個天才的創(chuàng)意，不過這依然難掩藝術品收藏市場巨大的資本泡沫。中國現(xiàn)代藝術的天價是眾多西方收藏家助推的，當這些收藏家開始出售手里的中國藝術作品的時候，這種質疑之聲就從竊竊私語變成了眾生喧嘩。
縱觀全球藝術品市場，明顯的對比就是外冷內熱:國際上總體偏冷，中國總體偏熱。國際金融危機使得金融創(chuàng)新、金融衍生工具開發(fā)方面受到的質疑越來越多，資本也越來越謹慎。從2007年開始,不斷有消息稱，外國收藏家將拋出手中的中國當代藝術藏品：2009年10月,美國收藏家霍華德·法伯將所藏的44幅中國當代繪畫全部送拍；2010年4月9日進行的香港蘇富比拍賣活動中,全球最大的中國當代藝術收藏機構之一仕丹萊收藏基金將手里的108件中國當代藝術品悉數拋出……
反觀中國，在短短兩年時間內，中國的傳統(tǒng)書畫就完成了由低迷向復蘇再狂飆突進的過程：2010年5月17日，張大千畫作《愛痕湖》才剛剛以人民幣1.008億元價格成交；6月3日，黃庭堅書法作品《砥柱銘》以4.368億元的總成交價刷新了中國藝術品拍賣的世界紀錄，中國藝術品投資躍入億元時代……
中國藝術品市場的熱，反映出在國際金融危機的背景下，中國文化產業(yè)不但沒有受到影響，反而逆勢上揚，文化產業(yè)成為經濟發(fā)展的一大支柱；此外，通脹壓力使得過剩的資本涌入了藝術品市場，資本的大火照亮藝術品的“錢途”，也給藝術品市場帶來了潛在的威脅。
有人預言：一旦西方收藏家囤積手中數十年的中國當代藝術品拋向市場,卻無法“套現(xiàn)”,整個當代藝術市場將可能迎來一次較大的震蕩,甚至有崩盤的危險。但大量收藏中國當代藝術品的西方收藏家希克卻不認為中國當代藝術有崩盤的危險,因為“中國應該還有20年的經濟增長期”。
