對很多上海觀眾而言，去看《西岳奇童》不僅僅是去看一場電影。
他們要看看自己20年前的一段童年，一段念念不忘的無憂時代，一段聽到“重那么一丁點”就可以心領神會笑出來的回憶。
6月30日晚上，坐在電影院里看完整版《西岳奇童》的大人，比小孩子更多。而后排一位不起眼的中年人，便是這部電影木偶劇的導演和編劇———胡兆洪。
他已經做好準備，以這本用最簡單方法制作出來的動畫片，迎接贊揚和質疑。
CG拼不過20個“表情頭”
看到私塾里“壞小孩”牽著小黃鸝的引線，挑釁前排的沉香，一股熟悉感撲面而來。小黃鸝翅膀和鳥身上三條透明細絲線隱約可見，絨布裁制的翅膀，猶如20年前我們熟悉的《西岳奇童》上集。沉香、朝霞姑姑、霹靂大仙、二郎神和土地公公，就連守山門神，也都按照20年前的原畫稿制作，分毫不差。
摒棄了簡捷輕松的CG動畫制作方法，導演胡兆洪重拍《西岳神童》，用的是最原始的木偶制作，一格一格擺出畫面拍攝。這樣做，耗時耗力，并不討好。
“啟用20年前的老套方法，為的是在視覺上保持《西岳奇童》上篇的原汁原味�！睂а莺缀檎f，“影片完全拋棄CG技術，以原始手段制作木偶，搭建大量場景和道具，只有一些云霧和火光，動用了一點點電腦特技�！�
而主角們的臉，全靠技師手工制造，再套上木偶脖子。美術設計師孫大衡翻開他黃沓沓的筆記本，一一指出：“導演規定，沉香必須有20個表情頭，哭、笑、大笑、平常、怒、生氣……三圣母有16個表情頭，霹靂大仙有11個，觀眾在影片中看到他們傳神的表現，都由這些‘呆木頭’刻畫出來�！�
“老技術”照樣吃香
聽說上海美術電影制片廠要重拍完整版的《西岳奇童》，許多當年工作的“老技術”們都回來了。完整版的攝影袁熾昌和美術設計孫大衡，都是跟隨靳夕導演制作上半部《西岳奇童》的老班底。
“1984年拍完《西岳奇童》上部，我們就搭好了下半部的景觀，但是廠里突然改制，拍片的事情就被耽擱下來，一拖，二拖，后來靳夕身體不好，就沒了拍下去的聲音。靳導生前最后的時刻，還提到這個片子，說沒拍完是個遺憾�！备銛z影的袁熾昌從美影廠退休后，還琢磨著《西岳奇童》，聽說片廠要重拍，立刻提出加入劇組。
而年輕時制作過沉香、楊戩的美術設計孫大衡，如今重新粘起霹靂大仙的白絨線胡子，感慨良多。
“這些木偶，都保持了當年帶有京劇臉譜的感覺，衣服和裝飾，也都充滿民族味，讓人回到中國動畫片全盛時代的感覺。”
用“節奏”平衡“藝術”
影院里的孩子看得興致勃勃，但是20年前看過上半部的成年觀眾，卻有不少帶著疑惑和感慨走出電影院。他們記憶中的《西岳奇童》，在完整版中，已經悄悄改變了最初的味道。重拍的下半部，明顯比上半部節奏緊張，添加了更多打斗場面來取代原來溫情脈脈的工筆勾畫。
導演胡兆洪說，當年靳夕拍《西岳奇童》上集，創作時間充裕，而且有許多藝術家和他討論劇本、修改細節，“那個時代的審美情趣，更偏向藝術，導演在57分鐘的動畫片中，運用了很多反復和細節描摹。”
如果他按照這個節奏和拍攝方法繼續，完整版非超過2個小時。而如今的小觀眾，在胡導看來，肯定不能接受這么慢節奏看了想睡覺的動畫片，“他們平時接收的資詢和信息，比20年前的孩子，多得太多”，為迎合這些小朋友，下半部的驚險打斗和大場面“劈山”勢在必行。
“我希望用節奏感和大量信息，來平衡上半部緩慢的行進，盡量用貼近市場的創意，來演繹一個完整的《西岳奇童》�！保▉碓矗荷杲⻊諏螅�