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電影節主席高峰論壇開幕
昨天，由上海國際電影節組委會和《好萊塢報道》共同主辦的主席高峰論壇在電影節正式拉開帷幕。上海國際電影節組委會副主席、上海電影集團總裁任仲倫、威尼斯電影節主席馬克.穆勒、戛納電影節市場部主席杰羅米.帕拉德、美國電影協會行政顧問詹姆斯.辛德曼、圣丹斯電影節主席杰弗瑞.吉爾默、鹿特丹電影節主席桑德拉.德.哈默、夏威夷電影節主席伯樂、迪拜電影節主席阿布杜勒，以及中國第六代導演王全安和賈樟柯出席了論壇。日本東京國際電影節主席和韓國釜山國際電影節主席在高峰論壇上告誡中國同行，亞洲電影仍面臨好萊塢的嚴峻挑戰，而在好萊塢陰影之下發展本國電影產業將是一項長期挑戰。
上海電影節 ：注重電影新人力量
作為東道主，上海電影集團總裁任仲倫在論壇上介紹了上海電影節的創辦宗旨以及追求方向。任仲倫說：“首先，作為一個年輕的國際電影節，我們正在向世界上一些著名的國際電影節學習，這給我們的成長帶來了很多的經驗，我們是一個渴望成熟的電影節。其次，上海電影節特別注重電影新人力量的崛起，這也是國際電影節努力追求的一個方向。在辦節上，我們也把提升電影節的影響力作為我們的奮斗目標之一。”近年來，上海國際電影節進行了多方面的工作，提升電影節的權威性。評委會必須是業內的專業人士，參展影片必須是有影響力的，出席論壇的嘉賓必須是在業內有重大影響的人士。
東京電影節：從好萊塢的陰影中走出來
根據上海國際電影節高峰論壇上發布的一項調查顯示，好萊塢電影在亞洲的票房收入不斷增加。有預測稱，未來好萊塢有60％的票房收入都會來自亞洲電影市場，而中國無疑是其中最受好萊塢關注的市場之一。
“好萊塢在過去很長時間里曾使得日本電影一蹶不振。”東京電影節主席角川歷彥介紹說，但近兩三年來，隨著大型電影院的出現，日本本土電影產業重新變得非常活躍，全國電影院的數量也恢復到了3000多家。角川歷彥說，隨著日本電影業復蘇，日本重新成為僅次于美國的第二大電影市場：“一方面，好萊塢有一點衰退的跡象；另一方面，日本人又重新挖掘出了日本電影的樂趣。”
釜山電影節：本國保護政策推動電影
釜山電影節主席金東虎說，幾年前，受益于本國保護和推動電影產業的種種措施以及放松電影審查制度，韓國電影迅猛崛起，一度占有本國電影票房的60％，“然而從去年開始到今年，韓國電影的增長速度相對來說有一些停滯，甚至有一些退步”。
金東虎說，這主要是因為韓國電影產業在增長的過程當中出現了很多泡沫。與此同時，美國好萊塢電影在韓國又重新抬頭，占據了韓國電影市場的60％以上。角川歷彥說，日本政府把發展電影產業作為國家計劃，已經成立了知識產權會議，致力于推動日本電影的發展。此外，更為重要的是放寬電影審查制度，營造培養新人的寬松環境。
金東虎介紹說，為幫助韓國電影占領更多市場份額，釜山國際電影節與戛納電影節、多倫多電影節以及在亞洲地區的上海、香港、東京的電影交易市場形成相關市場，把本國電影推向世界。
賈樟柯：電影節是新人起步的好機會
王全安和賈樟柯就是受到電影節培養新人宗旨的受益者，賈樟柯說，他在1997年用16mm鏡頭拍完《小武》后，就送到了柏林電影節，并最終入選了柏林電影節的青年競賽單元，這是他電影之旅開始的地方。賈樟柯表示，包括后來他的《任逍遙》、《三峽好人》都是通過各類電影節推廣到世界各地的。賈樟柯表示，電影節對于導演和制片人尤其是新電影人來說，有著三方面的作用：電影節良好的媒體系統，能讓新導演的作品盡快推向世界；電影節的電影發行功能，成了新導演作品的銷售窗口；電影節上舉辦的影展，還為制片方提供了新聞發布的機會；電影節上舉辦的各種論壇，又為新導演提供了與制片方商討合作的窗口。□本報記者|吳軼凡|文□本報記者|朱良城|攝
中國日報網站環球在線娛樂消息：作為我國唯一一個A級國際電影節，第十屆上海國際電影節前天正式拉開幃幕。昨日，上海國際電影節組委會邀請來8大國際電影節主席共聚一堂，為電影節把脈。雖然每個電影節舉辦的目的千差萬別，但怎樣辦好電影節，各位主席的意見卻幾乎都一樣：第一，要有充分的資金；第二，要能吸引彰顯電影節特色的好電影。
主席爭相“叫賣”自己的電影節
據統計，目前全世界有600多個電影節，平均每天有近2個電影節在同時舉行。不同類型的電影有各自不同的定位和市場，東京電影節主席角川厲彥介紹東京電影節首要任務是把日本電影進行海外推廣，匯集亞洲各國電影，推動整個亞洲電影的發展；而釜山電影節主席金東虎則介紹已經舉辦了12年的釜山電影節最重要的目標是發現亞洲地區新的電影以及新的導演，通過獨特的亞洲電影市場交易令電影節受到業內關注；至于夏威夷電影節，該電影節主席伯樂直接了當地表示，是為了加強亞洲和美國間的電影交流。
美國圣丹斯電影節主席杰弗瑞則表示，該電影節不設紅地毯，沒有明星，卻有很多獨立制作的電影在電影節上進行交易，所以他們最“國際化”，而柏林和威尼斯電影節卻辦不到。對此，威尼斯電影節主席馬克·穆勒有些不樂意：“我們威尼斯電影節是最國際化的，有很多導演拍攝了戰爭題材電影，通過我們這個平臺表達了和平的愿望，且效果很明顯。”戛納電影節的主席杰羅米介紹起戛納電影節則非常驕傲：“戛納電影節能夠匯聚全世界各地的發行商，其中90％來自美國，其他來自亞洲一些國家和地區。我們有全球最大的市場，同時還能讓發行人們發掘到意想不到的藝術電影。”
辦電影節沒錢不行
“電影節需要巨大的經費投入，東京國際電影節一開始的活動費用為2億日元，現在已經擴大到12億日元。今后投入肯定會越來越多。”角川歷彥說。而上世紀70年代就開始舉辦的洛衫磯電影節主席詹姆斯則用實例印證金錢左右著電影節的價值取向。“一開始，我們電影節主要想靠好萊塢的大制片商贊助，但片商們并不是非常感興趣。所以我們總是缺錢。后來我們找到了國際贊助商，我們的電影節便開始有了國際使命，我覺得這樣挺好。”電影發展水平不高的荷蘭卻因為有鹿特丹電影節，而成為世界電影重視的國度，該電影節主席桑德拉·德·哈默笑著總結是“金錢”的作用，“鹿特丹有個很強的工具，就是能通過基金來支持電影的制作人，包括一些發展中國家的導演。第一個受益人就是陳凱歌先生。”
最需要有個性的優秀電影
不過，主席們最看重的還是吸引好電影。“電影節最主要的作用還是看電影和評電影。怎么能夠讓一部電影脫穎而出，尤其是在沒有名導演或明星的時候。”馬克·穆勒認為一些藝術片就應該在電影節上放映，“如果電影節都不讓放這些片子，熱愛它的觀眾到哪里去看呢？很顯然一部好電影不一定馬上能夠吸引媒體的注意，所以需要電影節來關注。”
“我總相信每部電影都有一個合適的電影節給予放映。”美國圣丹斯國際電影節主席杰夫瑞說，“我覺得電影節應該是一種發現的盛會，也就是發掘新電影、新電影人的平臺。”對此，上海國際電影節副主席任仲倫十分支持，“我們上海國際電影節舉辦了十屆，一直希望靠好的電影來提升自己的權威性。今年我們選取了各個電影節上的獲獎影片，如《竊聽風暴》、《絕代艷后》等等，同時參賽影片也非常有影響力，我們希望通過亞洲電影新人獎和金爵獎進一步彰顯上海國際電影節的特色。”
編輯：瀟瀟 來源：本網綜合