環球在線消息：1939年，法國公共教育與藝術部部長金·澤伊收到了一份在法國創辦一個國際性電影節的提議，以抗衡墨索里尼法西斯政權統治下的威尼斯電影節。
戛納，這個法國南部的濱海小城因其迷人的日出和日落美景而被選為舉辦地。但首屆電影節的舉辦卻因為戰爭而一再推延，直到1945年，此事才重新被提上議事日程。
1946年9月20日，這個二戰后誕生的重要文化盛典終于在舊日的戛納賭場敞開大門迎賓。直到1972年，戛納電影節一直是由導演們組成的董事會全權掌控的非盈利組織，對待來賓們的態度也格外“仁慈”——幾乎所有參加電影節的電影都能帶著獎杯回家。這使得最早的戛納電影節更像是一個社交盛典或者電影論壇，而非一場競賽。
隨著參與者的逐年增多以及受到新經濟模式的影響，戛納電影節開始成為電影工業的年度盛事，到如今，每年約有來自世界各地的4000多名記者前往戛納電影節采訪。
明天，2006年9月20日，戛納電影節將迎來它的60大壽。在此，我們回放戛納電影節的成長細節，追憶6部經典影片華麗現身，追蹤6個中國“常客”的身影。雖遠不能詳述戛納的一切，卻也是我們視角中的戛納。
致辭
快60了？對于一個電影節來說，這才剛剛到邁入青春門檻的年齡。
阿爾弗雷德·希區柯克放飛宮殿臺階上的鴿子，查理·卓別林將拐杖旋轉了一圈，英格瑪·伯格曼在長久的歡呼聲中捧得金棕櫚獎，一曲《生命的旋風》在珍妮·莫羅周圍輕柔唱響……60年，這一切幾乎剛剛來得及發生。
擁有如此美妙的童年記憶，戛納電影節當然能夠一如既往地努力、熱情而雄心勃勃。這是一個態度既不保守也不圓滑的電影節，它以“熱愛電影”為唯一條件，對所有流派的電影和影人敞開大門，時刻關注并扶持新生力量的成長。它大膽捕捉著最精彩的時刻，它創造渴望，引發好奇，展現當今電影鮮活的生命力，也預示著未來電影的走向……
“它是不受政治干擾的‘無人地帶'，它也是一個小宇宙，在這里，你能看到當人們用同一種語言直接交流時，世界將是何等模樣。” ——
讓·考克多（曾任戛納電影節評委會主席）
內容
戛納電影節由6個部分組成：競賽單元、導演雙周、一種注視、國際影評人周、法國電影新貌、會外市場展。其中，除了競賽單元是創辦伊始就有的外，“國際影評人周”以及“導演雙周”兩項內容是其后陸續增加的。國際影評人周的使命是要發現優良作品，而導演雙周則源于1968年同官方活動的一次另辟途徑的分離。導演雙周單元的影片是非競賽影片，注重突出電影藝術家的創作藝術，期望遠離經常充斥于競賽片的華而不實與淺薄。
此外，戛納電影節還是世界上最大的電影購銷市場，組委會為電影的買賣雙方提供了一個國際一流的交流與交易平臺。
獎項設置
戛納影節的獎項分別有金棕櫚獎、評委會大獎、最佳導演獎、最佳男演員獎、最佳女演員獎、最佳編劇獎、評委會獎、金攝像機獎、藝術貢獻獎、技術貢獻獎、最佳短片金棕櫚獎、最佳短片特別獎和最佳短片處女作獎。
金棕櫚獎：戛納電影節最高獎，相當于最佳影片獎。此外，還有一座“最佳短片”的金棕櫚獎杯，即最佳短片獎，但一般意義上的金棕櫚獎僅指“最佳長片”的這一尊。
評委會大獎(評審團大獎)：戛納電影節第二位的獎項，準最佳影片獎。相比金棕櫚獎得主的影片往往具有一定的社會意義或話題性，獲得評委會大獎的影片多因其獨特的風格取勝，因每一屆評委的口味不同而迥異。
評委會獎(評委會特別獎)：地位相當于優秀影片獎或者傳媒推薦獎，與上述6個大獎不同，屬于非常設獎項。頒獎原因多數是評委會內部有兩三位評委對某部頗有特色的影片極富好感，從而爭取到的特殊表彰。
金攝像機獎、藝術貢獻獎、技術貢獻獎：分別相當于最佳攝像獎、最佳美術指導／服裝設計獎、最佳化妝／特效獎。
