近些天，關于電視劇《楚漢傳奇》的爭議不斷，觀眾和各種影評人的“吐槽”都指向了國產歷史題材電視劇的不嚴謹、不客觀，甚至是不道德。從新《三國》到《楚漢傳奇》，常拍歷史題材電視劇的導演高希希也成為爭議的焦點。

　　《楚漢傳奇》之所以這么不討好，大多源自歷史題材電視劇泛濫成災。面對繁榮的電視劇市場，觀眾的選擇余地大了，知識水平提高了，對電視劇的要求也自然更苛刻了。

　　歷史題材的電視劇究竟應該怎么拍？不妨看看我們的鄰國日本。日本從1963年開始，每年都會由NHK(日本放送協會)推出一部歷史題材電視劇，被稱為“大河劇”。大河劇同我們一般概念中的古裝劇相比，歷史考據更為嚴格。在日本，能出演大河劇是對演員演技的一種證明。

　　在大河劇的片頭字幕上總是可以看到長長的名單，羅列著該劇考據工作者的名字。當時的衣物、方言甚至騎馬的姿勢都有專人考據研究。日本電視工作者對歷史事件發生時間的考據，精確得令人震驚，如《葵·德川三代》中第一集《總括·關原之戰》更是將戰斗開始的時間精確到幾點幾分。相比之下，國產歷史題材電視劇，歷史顧問僅有幾個人，有的人只是掛個名而已，有的人雖然名氣很響，但工作水平卻很難讓人滿意。

　　日本的歷史文化遠遠不如中國深厚，所以大河劇的選材范圍比中國歷史劇狹窄得多。但大河劇總是力圖在歷史的背后呈現一個心靈的庇護所，人物在種種斗爭、殺機和詭詐中，懷有忠誠、道義和勇氣。反觀國內，歷史題材電視劇常常一窩蜂地擁在缺乏道德的“宮斗戲”上。

　　一部電視劇承載的內容越多，越應該專注用心。對電視劇制作方來說，在大投入、大手筆拼收視的市場行為之外，更應該思考如何將歷史題材電視劇拍得更嚴謹。

（來源：中國文化報 編輯：歐葉）