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15年前，詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的一部《泰坦尼克號(hào)》震撼了全世界觀眾的心靈，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)的世界票房之最。如今，這位票房史上的傳奇導(dǎo)演“重拾舊夢(mèng)”，攜3D版《泰坦尼克號(hào)》又吸引了全世界觀眾的熱切目光。

尤其令人好奇的是，卡梅隆并不是將《泰坦尼克號(hào)》重新用3D攝影技術(shù)再拍一遍，而是在原來(lái)的2D版本基礎(chǔ)上，利用當(dāng)今飽受爭(zhēng)議的“2D轉(zhuǎn)3D”技術(shù)而達(dá)到“足以亂真”的高質(zhì)量。

“2D轉(zhuǎn)3D”鮮有成功先例

卡梅隆一直在尋找絕佳機(jī)會(huì)讓《泰坦尼克號(hào)》重返大銀幕，后來(lái)有了將《泰坦尼克號(hào)》轉(zhuǎn)制成3D的想法，并借“泰坦尼克號(hào)”沉船一百周年紀(jì)念這一時(shí)機(jī)亮相。

在談到本片的3D效果時(shí)，卡梅隆說(shuō)到：“3D效果把細(xì)膩的情感交流變得更加生動(dòng)，尤其是一些感人的時(shí)刻，在3D的渲染下，感受會(huì)更加強(qiáng)烈，猶如身臨其境一般。在當(dāng)初拍攝時(shí)可惜沒(méi)有3D攝影技術(shù)（指他認(rèn)為理想的成熟的3D攝影技術(shù)），而對(duì)于現(xiàn)在的轉(zhuǎn)換，我希望能夠打造出等同于3D攝影機(jī)拍出來(lái)的效果?！?/p>

在世界電影界3D浪潮大張旗鼓的近幾年，以2D轉(zhuǎn)3D技術(shù)制作的電影鮮有成功先例。這些電影普遍因3D效果不夠理想而飽受詬病，甚至被扣上“偽3D”的帽子。其中，2010年由2D轉(zhuǎn)3D技術(shù)制作的《諸神之戰(zhàn)》、《愛麗絲夢(mèng)游仙境》等，曾被觀眾嘲笑為“只有字幕更立體”。究其原因，有專家認(rèn)為，“時(shí)間和精力比技術(shù)本身更是核心原因”。2D轉(zhuǎn)3D需要花費(fèi)大量的時(shí)間和人力物力，沒(méi)有捷徑可走，沒(méi)有足夠的投入，就難有立體效果震撼的佳作出現(xiàn)。

卡梅隆曾一直主張，除非萬(wàn)不得已，一定要實(shí)拍3D。而這一次他自己也打出了“2D轉(zhuǎn)3D”這張牌，實(shí)在令世人既感意外又充滿期待。

據(jù)了解，3D版的《泰坦尼克號(hào)》保持1997年上映的完整版本，內(nèi)容上沒(méi)有做任何修改，甚至觀眾提出的上百處穿幫鏡頭都原封不動(dòng)。這一切只是為了保持這部影片帶給觀眾當(dāng)年最初的真實(shí)感受。

為達(dá)到臻于完美的效果，卡梅隆花了非常大的人力物力在這部電影的3D效果處理上。據(jù)介紹，3D版的《泰坦尼克號(hào)》修復(fù)和轉(zhuǎn)制總共動(dòng)用了三百多位工作者，斥資1800萬(wàn)美元，花了60周的時(shí)間才得以完成。而卡梅隆更是從頭到尾全程參與，細(xì)到每一個(gè)鏡頭的細(xì)節(jié)他都親自過(guò)問(wèn)。他們首先對(duì)原來(lái)的畫面進(jìn)行修復(fù)和重新校色工作，生成4K的數(shù)字母版，在這基礎(chǔ)上才進(jìn)行3D的轉(zhuǎn)換工作。用卡梅隆的話說(shuō)，哪怕只是現(xiàn)在的2D版本，都比1997年的版本有一個(gè)空前的提高。當(dāng)然，他也承認(rèn)，這是一個(gè)非常漫長(zhǎng)而浩大、“令人抓狂”的工程。

通過(guò)2D畫面獲得深度信息

所謂的2D轉(zhuǎn)3D技術(shù)，簡(jiǎn)言之就是將原本只有XY方向兩個(gè)維度的2D圖像，通過(guò)計(jì)算機(jī)和人工處理而得到畫面內(nèi)各被攝物體的縱深信息（即Z方向），并借助此信息“構(gòu)建”出一對(duì)具有水平立體視差的左右眼圖像，經(jīng)過(guò)立體電影放映機(jī)的放映，即可在觀眾眼中呈現(xiàn)出具有立體深度的3D影像。

2D轉(zhuǎn)3D技術(shù)的關(guān)鍵點(diǎn)在于通過(guò)2D的畫面獲得該畫面內(nèi)容的深度信息。如下圖所示：

　　原始圖像和以灰度圖為代表的深度信息圖像

人眼對(duì)于空間深度的感知能力使人們能夠從2D畫面中分辨出各物體的縱深位置關(guān)系。以上圖為例，花是在葉子的前方，而花瓣本身，也具有前后的縱深關(guān)系。在右邊的灰度圖中，我們將各物體在縱深方向上的位置關(guān)系用黑到白的程度來(lái)表示。最白（最亮）的，表示在縱深關(guān)系的最前位置，最黑（最暗）表示在縱深關(guān)系的最后位置。這樣，我們便獲得了上圖這個(gè)畫面在縱深維度上的信息。

獲得了深度圖之后，通常會(huì)根據(jù)此深度信息，將2D圖像的各部分，按前后順序以圖層的形式在三維空間中重新排列分布，如下圖所示：

　　圖像分層示意

我們可以以這個(gè)圖作為基準(zhǔn)，用圖像處理軟件分別計(jì)算出一對(duì)左右立體圖像。也就是說(shuō)，根據(jù)圖像深度信息，將畫面景物中的物體在水平方向上進(jìn)行位移而得到立體效果。在灰度圖中越亮的部分相對(duì)應(yīng)的區(qū)域位移量越大，立體效果也就越明顯，而作為背景的黑色部分其位移量就可以設(shè)定為很小甚至零，代表遠(yuǎn)處的景物沒(méi)有什么立體感。