金銀器物，早在殷商時代就作為帝王貴胄的奢侈實用品、特權(quán)象征而誕生。在戰(zhàn)國后期到秦漢時代已經(jīng)有了長足的發(fā)展。到了盛世唐朝，融合了西亞及歐洲的工藝和圖案，第一次達到了工藝制作的頂峰。一直到元代末期，金銀器物基本還都是特權(quán)的象征。自明代中后期，民間富裕人家才開始使用一些銀質(zhì)器物。到了清代乾隆時期，銀器的制作工藝再次達到一個全新的高度。

長春收藏家王先生新近收藏的一套清代皇家銀胎掐絲琺瑯杯碟，體現(xiàn)了當時銀器制作的頂級工藝。

王先生介紹：北京有位年屆8旬的收藏家，在收藏圈內(nèi)頗有影響。今年4月，他以晚輩身份到老收藏家的家中交流學習，自然要帶些禮物以表敬意，老收藏家愉快地收下。盡管此前他和老收藏家多次一起喝茶、進餐，但對于他這個晚輩，老收藏家還是要考察他的綜合水平的。起初，老收藏家拿出幾件普通的藏品給他看。經(jīng)過幾分鐘后，他便對這些藏品的年代、地域、工藝特點、寓意、稀有度等方面一一做出了品評。對此，老收藏家表示贊同。在藏品的寓意方面，經(jīng)過他們的一同研究，又得出更深刻一層的含義。

接著，王先生拿出自己帶去的幾件銀器精品請老收藏家品評?？吹酵跸壬牟仄?，老收藏家露出驚訝的表情，一件一件地仔細把玩、品評，并拿起高倍放大鏡看了又看。至此，老收藏家已經(jīng)基本知道了王先生所達到的水平，于是再次拿出10余件藏品。在一堆藏品中，王先生一眼看好這套銀胎掐絲琺瑯杯碟，直覺這套銀器不同凡響。此套器物高約8厘米，器型規(guī)整、工藝精湛、用料考究，用行話說就是端莊秀麗、特別精巧，貴氣十足。杯的底部為凸起鎦金大字紀年款，碟的底部為凸起鎦金大字某某館款。杯身為銀胎掐絲琺瑯工藝，圖案為某某館內(nèi)的實景。碟上有凸起環(huán)，為杯座，圖案為八蟲草。

王先生與老收藏家對藏品多方面多角度地品評之后，各有受益，相知恨晚。這時，王先生表示有意收藏老收藏家?guī)准仄?，?jīng)過幾番請求，老收藏家終于同意他挑選兩件。他立刻選中了這套銀胎掐絲琺瑯杯碟和一方名家的銅墨盒，并表示：“您開價，我不還價。”老收藏家盡管心里不愿意，急得直搓手，可話已出口，只得忍痛割愛。結(jié)果，王先生高興地以12萬元的價格購得兩件（套）藏品。由于老收藏家沒有確定這套銀胎掐絲琺瑯杯碟的身份和出處，和王先生約定：一旦研究明白這套銀器的相關(guān)信息，一定告知。因為，收藏家最大的遺憾莫過于擁有好藏品，卻沒有研究明白它的身份和出處。

回到住處，王先生立即給北京、上海和臺灣的幾位專家打電話，請他們幫助研究這套銀器。很快，北京的兩位專家到場，他們立即展開了討論。同時，王先生把銀器的照片發(fā)給上海和臺灣的3位專家。經(jīng)過近3個小時的討論，綜合了諸多的歷史資料和制作知識，王先生與幾位專家一致認定：此套銀胎掐絲琺瑯杯碟為清末皇家頤和園中物品！理由有三：第一器型是典型的“京工”，完全符合清末同類宮廷器物的制式；第二是工藝水平非常高、琺瑯的用料仍然是以寶石粉為主要原料，做工沒有絲毫的懈怠，非官員或者富豪能夠隨便找個工匠就做出來的。普通工匠不具備這個水平的手藝，也沒有這樣的原料；第三是銀杯和銀碟底部的款識，更加直接地標明了此套實用器物的出處，其上所繪制的圖案，乃是頤和園某某館的實景。

在明代中后期開始出現(xiàn)在銅胎上填琺瑯燒制而成的器物，基本為皇家專用。琺瑯是以寶石粉為主要原料的彩料。而以銀胎掐細絲焊貼、并填琺瑯燒制的器物更是極少。幾位專家都恭喜王先生又收得一件宮廷重器，并說實際買兩件器物的價錢都買不來這一套。

當天晚上9點多，王先生給老收藏家打電話告訴研究結(jié)果，并再次感謝他惠讓精品。老收藏家很高興王先生能夠以實相告，并說自己也一樣高興，畢竟收藏了幾十年，也想知道它的出處。并告訴他：“這套銀器是在1980年花了200元在北京一個老四合院收來的！”

來源：長春日報 編輯：張少虎